最著名的床——萬字紋拔步床

       在中國近代史上，齊白石(1864-1957)是一位于詩文、書法及篆刻造詣極高的國畫大師。原名純芝，后改名璜，號(hào)白石。湖南湘潭人。1864年出生在一個(gè)世代務(wù)農(nóng)、家境貧困的農(nóng)民家庭。6歲時(shí)，齊白石上了不到一年的私塾，便因家境貧寒而輟學(xué)。齊白石是從一個(gè)木匠轉(zhuǎn)變?yōu)楫嫾业?，那齊白石是怎樣開始學(xué)習(xí)木匠的呢東陽紅木家具廠？他的木匠生涯對(duì)他今后的繪畫有怎樣的影響？



       1877年，阿芝15歲。阿芝自小體力不濟(jì)，干不了田里的重活，家里怕他勉強(qiáng)干下去，身體受不了，就想讓他學(xué)一門手藝，以備將來養(yǎng)家糊口?？删烤箤W(xué)哪一門手藝呢？一家人商量好幾次，也都沒個(gè)好主意。恰巧，阿芝有一位本家叔祖是大器作木匠，人稱“齊滿木匠”，年初到齊家拜年，父親就提出來讓阿芝跟他學(xué)木匠手藝。幾天后，送了進(jìn)師酒，行了拜師禮，阿芝就正式拜師學(xué)做木匠了。大器作，就是專門蓋房子，做桌椅板凳和種田工具這類粗活的木匠。
       時(shí)間不長，阿芝就因體力不夠，被師傅打發(fā)回來。這時(shí)，就有人說閑話：“阿芝哪能學(xué)得成手藝！”這對(duì)自尊心很強(qiáng)的阿芝來說刺激不小，他暗下決心，一定要干出個(gè)樣兒來。

       一個(gè)月后，阿芝又拜了一位性情溫和的師傅，學(xué)的還是大器作。 
       秋天的一天，阿芝與師傅干完活收工后在路上遇到了三位木匠，那三人傲慢至極，師傅卻畢恭畢敬。阿芝不解，問道：“我們是木匠，他們也是木匠，師傅為什么要這樣恭敬？”師傅拉長臉說：“小孩子不懂規(guī)矩！我們是大器作，做的是粗活，他們是小器作，做的是細(xì)活，他們能做精致小巧的東西，還會(huì)雕花，這種手藝，不是聰明人，一輩子也學(xué)不成的。我們大器作的人，怎敢和他們并起并坐呢？”阿芝聽了，心里很不服氣，決心要學(xué)小器作。 
       過了年，阿芝16歲。他投師到周之美門下，改學(xué)雕花木匠。這個(gè)周師傅的雕花手藝在白石鋪一帶遠(yuǎn)近聞名，尤其是用平刀法雕刻人物，技術(shù)更是獨(dú)一無二。阿芝很喜歡這門手藝，學(xué)得也很有興致。師傅見徒弟聰明好學(xué)，也教得格外認(rèn)真，阿芝的技藝進(jìn)步很快。

       轉(zhuǎn)眼，阿芝到了19歲，要出徒了。他不僅學(xué)會(huì)了師傅的平刀法，還琢磨著改進(jìn)了圓刀法，他還自出新意把平日里自己所畫的花卉果實(shí)加入到代代相傳一成不變的傳統(tǒng)圖案中，又根據(jù)鄉(xiāng)里人喜聞樂見的吉慶詞兒勾摹出許多人物故事，創(chuàng)造了許多有意思的新花樣，很受人們的喜歡。漸漸地，阿芝在方圓百里內(nèi)有了名氣，人們叫他“芝木匠”，有的當(dāng)著面叫他“芝師傅”。
       20歲那年，阿芝出去做活，在一個(gè)主顧家里無意間見到了一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，他如獲至寶。他把書借回家，晚上收工后，點(diǎn)著松油燈，用薄竹紙一幅幅地勾影。用了半年時(shí)間，把一部《芥子園畫譜》勾影完成，釘了16大本。從這以后，阿芝做雕花木活，就用畫譜作依據(jù)，改掉了過去的許多毛病?？梢哉f，這部《芥子園畫譜》為齊白石后來的繪畫打下了良好的基礎(chǔ)。



       1882年，20歲的阿芝經(jīng)朋友介紹，拜了紙?jiān)吵錾淼南嫣懂嬒竦谝幻质捤G陔為師。蕭薌陔對(duì)阿芝很器重，把拿手本領(lǐng)都教給了他，同時(shí)，又介紹他與另一位畫像名手文少可認(rèn)識(shí)。自從結(jié)識(shí)了蕭、文二位，阿芝畫人像按他自己的話說“算是摸著門了”。
       齊白石從15歲到26歲，做了十多年的木匠，他做木匠純屬巧合。因?yàn)辇R滿木匠到家里給奶奶拜年，父親猛然想起，齊白石才學(xué)做了木匠。如果來拜年的是一位彈棉花的，說不定齊白石也就跟著去學(xué)彈棉花了。齊白石學(xué)做木匠的動(dòng)機(jī)也很簡單，就是想將來能有口飯吃，誰也沒想到齊白石選擇的這一職業(yè)卻對(duì)他后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。都有哪些影響呢？
       第一，齊白石長年走街串巷，雕花刻木，使他對(duì)民間文化的題材和形式都非常了解，浸染其中，久而久之，他便對(duì)民間文化中所蘊(yùn)含的精神有了深層的感悟。正是因?yàn)樯幌⒉┐缶畹拿耖g文化給齊白石打下了深厚的底蘊(yùn)，他后來的藝術(shù)創(chuàng)作才呈現(xiàn)出根深葉茂之勢。
       第二，在這十多年里入百家門，吃百家飯，這使原本就出身于柴門的齊白石更加了解了普通百姓的所思所想，知道了最下層民眾的熱愛和喜好，這一點(diǎn)直接影響了他后來的繪畫風(fēng)格。大家可以比較一下：看看出生于書香門第的張大千畫的是什么，再看看身為清室貴胄、出生在恭王府中的溥儒畫的是什么，齊白石與他們完全不同。
       第三，在長年的勞作中錘煉了齊白石的造型、構(gòu)圖，以及對(duì)材質(zhì)把握等多方面的能力。同時(shí)，他長期操刀游刃木間，練就了手、腕、臂的功力，使之后來的書法繪畫及篆刻深受其益。耍斧子動(dòng)刀的手拿起了筆，力量可想而知。前幾天，傅抱石大師的女兒傅益瑤從日本回國，我們在一起吃飯時(shí)，她說起了父親給她講過的白石老人的事。傅抱石先生也喜歡刻印章，他曾當(dāng)面看過白石老人制印。據(jù)傅抱石先生講，因?yàn)榘资先碎L年做木匠，他的右胳膊比左胳膊明顯粗很多，力量特別大。白石老人喜歡收藏印章，有“三百石印富翁”之說，但他自己用的章料卻都很差，都是很粗糙的石料，一般人沒法刻。白石老人刻印時(shí)手上力量很大，常常是一刀下去，呼呼帶風(fēng)，石渣子亂蹦，形成了非常自然斑駁的痕跡，特別生動(dòng)。別人在邊上都看得傻了眼，佩服得了不得，回去也試，但手上沒那么大勁兒，根本出不來這種效果。白石老人有位弟子，晚年在畫壇上也很有名氣，當(dāng)時(shí)，他就想了個(gè)辦法，手上沒那么大力量，就用錘子砸著刻刀刻，結(jié)果全然沒有了白石老人的韻味。所以講，白石老人做木匠留下的緬甸花梨木生產(chǎn)廠家優(yōu)勢，其他畫家無人能比。



       到了26歲，阿芝的木匠生活即將結(jié)束了。他開始收拾起斧鋸鉆鑿，拿起畫筆，向鄉(xiāng)間文人和畫師方向轉(zhuǎn)變。