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七看讓你辨別古典家私

明清家具傳統(tǒng)浮雕雕刻工藝主要由“原坯拓樣”、“紋樣粗鑿”、“輪廓修飾”、“精工鏟雕”、“修磨處理”五部分構(gòu)成;常用于浮雕的傳統(tǒng)工具可以分為四大類:鑿活類、鏟活類、修活類和輔助類工具。工東陽(yáng)紅木家具廠藝步驟和工具使用技法結(jié)合緊密,構(gòu)成了雕刻技術(shù)的主體。手工的操作技術(shù),通常被認(rèn)為是一種“旨在意會(huì),不可言傳”的手藝,以浮雕的主要工藝過(guò)程為依循,通過(guò)相應(yīng)的分析,以期達(dá)到知其表象而解其根基的目的。

1.原坯拓樣

原坯拓樣俗稱“拓樣”,由“描樣”和“拓貼”兩部分組成,即將紋樣描繪好再拓帖到雕刻工件的雕刻面上,形成雕刻的圖樣依據(jù)的雕刻步驟。紋樣繪制的好壞、拓貼的質(zhì)量對(duì)后續(xù)加工有直接影響。傳統(tǒng)浮雕的紋樣一般由經(jīng)驗(yàn)豐富、雕功精道的匠師設(shè)計(jì)和繪制?,F(xiàn)代生產(chǎn)企業(yè)在作拓樣處理時(shí),多用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)繪制圖樣以提高效率和精度,在經(jīng)過(guò)描樣、拓貼后將紋樣復(fù)制到工件上。浮雕拓樣相對(duì)來(lái)說(shuō)技術(shù)簡(jiǎn)單,其要求總結(jié)有三點(diǎn):首先,用材得當(dāng),現(xiàn)代生產(chǎn)條件下,多用拷貝紙等輕薄且在有一定韌性紙張,目的是貼在木材表面可反襯出雕刻面的紋理走向;其次,描樣精準(zhǔn)利于雕刻,紋樣描繪做到線條清晰,層次分明并適于雕刻表達(dá);最后,粘貼平整結(jié)合緊密,紋樣1:1大小的紙樣與雕刻面粘貼平展需要一定的技術(shù),尤其當(dāng)?shù)窨堂鏋榍鏁r(shí),如坐墩的“鼓肚”圓曲面上有浮雕,要求在拓樣時(shí)繪制在平面上的紋樣形式有一定延展性性和余量,以適于圓曲雕刻面的造型。

拓樣提供的是圖紙式的平面類型的紋樣參照,而不能完全標(biāo)識(shí)雕刻花紋的深淺程度、紋樣層次關(guān)系以及花紋細(xì)部特征等因素。要獲得雕刻細(xì)膩而精湛的藝術(shù)效果,還有賴于匠人們自身技術(shù)的發(fā)揮和審美水準(zhǔn)的把握,技術(shù)純熟的匠師會(huì)依據(jù)家具的材質(zhì)特點(diǎn)、整體的紋樣特征的要求,在拓樣的基礎(chǔ)上主動(dòng)駕駛雕刻的節(jié)奏及表現(xiàn)程度。浮雕技術(shù)的復(fù)雜性也體現(xiàn)在需設(shè)立相應(yīng)的參照關(guān)系,不論拓樣還是雕鑿過(guò)程,要在總體效果的比較中調(diào)整局部效果。技術(shù)嫻熟的匠師會(huì)從局部做起的雕刻習(xí)慣,只因其參照和比較的效果已成竹在胸。

2.紋樣粗鑿

紋樣粗鑿俗稱“鑿粗坯”,是浮雕雕刻步驟的難點(diǎn)之一,指經(jīng)拓樣之后用鑿刀等工具鑿刻出紋樣輪廓總體特征的雕刻步驟。紋樣粗鑿要根據(jù)紋樣的設(shè)計(jì)整體意圖,綜合考慮紋樣的線面走向、雕鑿的深淺程度以及層次結(jié)構(gòu)等因素,預(yù)設(shè)好雕刻的進(jìn)程,用刀的類型、范圍和型號(hào),以及下刀的次序步驟等,如圖3所示。紋樣粗鑿用刀的初始步驟,起到承接紋樣表現(xiàn)與實(shí)際雕刻的作用,根據(jù)進(jìn)度可以劃分為“鑿刀開(kāi)線”和“粗鑿輪廓”兩個(gè)階段。

鑿刀開(kāi)線即“立刀開(kāi)線”,是用刀痕鑿刻單線來(lái)重新描繪拓樣上的花紋線條。鑿線一般先處理整體層次中居上層的紋樣,也有匠師依據(jù)個(gè)人的習(xí)慣從工件的一端下刀自由的推開(kāi),手工藝的特點(diǎn)在于操作的細(xì)節(jié)大多以因人而異、運(yùn)作自如為佳。鑿線的具體技術(shù)要求是:1)要分清紋樣層次即重疊關(guān)系,在重疊而復(fù)雜的紋樣中可把處于最上層的花紋輪廓線先鑿刻出來(lái),按著從上到下,由表及里的順序進(jìn)行;2)鑿刻輪廓線多為“連鑿”,即木槌連續(xù)打刻刀,做到打擊節(jié)奏平緩、力度適宜,以避免雕刻刀痕不均,且調(diào)轉(zhuǎn)刀頭時(shí)每次滑動(dòng)的刀痕要有一定的重疊部分,以避免刀痕的斷裂;3)刀身常保持立直,側(cè)向的傾斜角度較小,依據(jù)紋樣走勢(shì)多向輪廓線外部?jī)A斜。

浮雕類型不同對(duì)紋樣粗鑿產(chǎn)生不同要求。首先,浮雕的露地與不露地的區(qū)別,“露地”指浮雕紋樣之間呈現(xiàn)出基層平整的地子,為此要有“鏟地”的過(guò)程。傳統(tǒng)鏟地是用鏟鑿的方式在粗鑿輪廓過(guò)程中進(jìn)行的,鏟到一定的深度和平整度即可,以烘托出浮雕主體紋樣的層次效果?,F(xiàn)代生產(chǎn)中,在拓樣之后便可用鏤銑機(jī)銑地,如圖4所示,可在造粗坯之前完成銑地處理,露地中“光地”與“錦地”在鏟地后再作不同的處理。再者,鑿制高浮雕時(shí),底層紋樣較深,使“拓樣”的參照范圍受到限制,有必要時(shí)可進(jìn)行“補(bǔ)畫”,即直接將深層紋樣繪制在要雕鑿的部位,為深層次雕刻提供參考。

3.輪廓修飾

輪廓修飾俗稱“鋸輪廓”,指浮雕與透雕結(jié)合或者浮雕為異型輪廓時(shí),使用鉆、銑鋸等工具設(shè)備,進(jìn)行鏤空、鋸邊廓等加工,鏤空也叫“鎪空”,主要用于透雕部分,其輪廓修飾具有一定的技術(shù)要求,需先在鏤空的部位進(jìn)行鉆孔,通常孔眼位于紋樣邊部以便于鋸截,傳統(tǒng)鉆孔做法是用“牽鉆”在需要鏤空的部位打孔,然后順孔下鋼絲鋸,鋸截掉鏤空的部位,現(xiàn)代加工用鉆代替牽鉆,然后使用線鋸機(jī)來(lái)替代傳統(tǒng)的工具,如圖6所示。經(jīng)鏤空和鋸邊廓后的工件要進(jìn)行“銼毛邊”的處理?!颁S毛邊”指將依據(jù)雕刻紋樣的要求,使用木銼修整工件的鋸痕,即鋸截產(chǎn)生的硬邊硬角,以達(dá)到工件的各界面交接和轉(zhuǎn)角等部位初具圓潤(rùn)的感覺(jué)。銼磨毛邊時(shí)銼磨的程度依據(jù)紋樣的特征及圓潤(rùn)程度而定,銼削得太簿或太厚都不適宜以后的深入雕刻。

輪廓修飾的技術(shù)要求:首先是對(duì)復(fù)雜的透雕紋樣要做到排孔清晰,即鉆孔時(shí)鏤空和保留的部位錯(cuò)綜復(fù)雜,在紋樣上要編排明確才可鉆孔;其次是鉆孔操作要求保持正直;再者是鋼絲鋸使用時(shí)要保證鋸截面授平整及其與雕刻面保持垂直,尤其是婉轉(zhuǎn)的曲線鋸截軌跡,避免出現(xiàn)斜茬,而截掉的輪廓盡量避讓出紋樣的邊界線,使雕坯上留有一定的余量以利于細(xì)部雕刻時(shí)修正;最后要求銼削的方向,當(dāng)與木材紋理的方向一致時(shí)銼削量較小,當(dāng)與木材紋理方向垂直時(shí)銼削量較大量易出現(xiàn)戧茬。

4.精工鏟雕
精工鏟雕即“鏟削雕刻”,俗稱“鏟削”、“鏟活”,指用鏟類刀具將粗坯的雕刻細(xì)化,完成紋樣的主要表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果,即做到形式完整,主題明確的雕刻步驟??梢哉J(rèn)為這個(gè)階段是雕刻過(guò)程中耗時(shí)較長(zhǎng)的“精雕細(xì)刻”的過(guò)程,是雕刻步驟的重點(diǎn)及難點(diǎn)所在。精細(xì)雕刻過(guò)程中的技術(shù)要求,主要體現(xiàn)在雕刻工具使用的方式上即具體的用刀技術(shù),其包括握刀的姿勢(shì)和運(yùn)刀的方法以及力度的配合等因素。工匠在鏟削時(shí)要根據(jù)紋樣的要求、雕刻的精細(xì)程度等調(diào)整持刀的方法和技巧,而精工鏟雕用力主要源于工匠的肢休,為使雕刻方便,一般鏟刀刀柄尺度較長(zhǎng),在必要時(shí)可以用工匠的軀干抵住刀柄運(yùn)力。常見(jiàn)的持刀的方式有“攥握”、“平握”和“筆握”等幾種。

“攥握”是指用拇指按住刀柄尾端,其余四指捻握住刀柄向掌心扣攏,刀體近似直立于切削面上進(jìn)行挖削、鏟刻的持刀方式,運(yùn)刀時(shí)靠手腕和手指的捻動(dòng)而調(diào)轉(zhuǎn)刀頭,刀頭的活動(dòng)范圍也較大。攥握的雕刻力度較大,可以依靠時(shí),肩發(fā)力按壓刀頭,但也可以軀干抵住刀柄發(fā)力。攥握適于在鏟削雕刻大切削量的鏟挖紋樣,也方便于紋樣的垂直切削及倒角處理。

“平握”是靠手的拇指及食指和虎口部位將刀柄挾持,食指和中指施力按壓刀頭進(jìn)行鏟削的雕刻方式,刀體與雕刻面呈一定的傾斜角度,刀頭的運(yùn)轉(zhuǎn)主要靠手掌以及腕部的活動(dòng)來(lái)完成,而切削時(shí)推動(dòng)刀頭運(yùn)力的操作細(xì)節(jié)很靈活,多依于個(gè)人的習(xí)慣而定,在需要大力鏟削時(shí),可借助肩部頂壓刀柄的尾端來(lái)完成,也可以雙手鋪助用力雕刻,但在雕刻精細(xì)部位時(shí),需一手持刀而另一只手用拇指或食指托按刀頭,起到輔助穩(wěn)定刀頭運(yùn)行的作用。平握可以相對(duì)做更加精細(xì)的雕刻,也是鏟削中最常見(jiàn)的持刀方式。

“筆握”是指持刀與握筆的方式相近,雕刻如同書寫,是在進(jìn)行細(xì)部雕刻時(shí)所用的一種方式,筆握的運(yùn)刀和用力方式大體與書寫相同,而刀體與雕刻面的角度可根據(jù)紋樣的需求而定。筆握也多用于鎦鉤的使用,精細(xì)的雕刻紋樣上的機(jī)理和線型。筆握與平握的主要區(qū)別之處在于,平握要求是以中指按壓刀頭用力,所以常見(jiàn)的是中指無(wú)名指等平展開(kāi),而筆握是中指起到墊固、穩(wěn)定刀頭的作用,所以中指多為彎曲狀。筆握持刀更穩(wěn),適于做更加精細(xì)的雕刻。

各種用刀的方式的介紹不過(guò)是對(duì)雕刻刀法的一種簡(jiǎn)單概括,嫻熟的工匠從多年的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出已成習(xí)慣的持刀方式,并巧妙的用于不同雕刻階段,往往會(huì)得到理想的雕刻效果,持刀的方法多為一種感性操控方式,用刀方式貴在靈活、適用和隨意。而將用刀的手法固定成具體的樣板來(lái)操作這就形成一種僵化的模式,必將誤導(dǎo)人們對(duì)雕刻技藝內(nèi)涵的理解。

5.修磨處理

修磨處理俗稱“掃活”是指用木挫、刮刀片及型號(hào)較小的鏟刀對(duì)基本完成的雕刻紋樣進(jìn)行細(xì)致的修補(bǔ)、打磨光滑的雕刻步驟。修磨的作用很顯然,不僅使雕刻出來(lái)的裝飾紋樣的形體及線腳更加圓潤(rùn)光滑,百且還剔除雕刻過(guò)程中遺留的加工痕跡。修磨工具有鏟刀、銼、刮刀、棉布等,現(xiàn)代生產(chǎn)中主要有刮刀和砂紙為主。刮刀修磨的技術(shù)要求:其一,刮刀多為廢棄的鋼鋸片制成,刃有直線形、弧線形多種,根據(jù)加工部位選擇不同種類的刮刀片。其二,刮刀在使用刮磨時(shí)與雕刻面的傾斜角度相對(duì)較大,且應(yīng)保持刮刀片運(yùn)行地的方向順應(yīng)木材的紋理方向以減少刮削量。其三,在每次刮磨時(shí)可先用溫水擦濕工件的表面,使木纖維毛刺豎起再刮磨,這樣可以使刮磨的效果更加細(xì)膩。

修磨不僅是對(duì)家具表面及雕飾進(jìn)行修形、拋光,也是藝術(shù)上的再創(chuàng)造和升華的過(guò)程,在傳統(tǒng)硬木家具的制作工藝中具有十分重要的地位,是檢驗(yàn)硬木家具質(zhì)量高與低的重要標(biāo)準(zhǔn)。俗語(yǔ):“一鑿、二刻、七打磨”,足見(jiàn)其在中國(guó)傳統(tǒng)家具制作工藝中的重要性。傳統(tǒng)硬木家具是用挫草打磨,挫草也稱“節(jié)節(jié)草”,出產(chǎn)于我國(guó)東北地區(qū),用這種草泡水之后,可以磨出硬木的光彩,并使木材達(dá)到光潤(rùn)如玉的藝術(shù)效果。現(xiàn)在基本改用砂紙打磨方便快捷,不同材質(zhì)需要選擇不同的打磨工藝及砂紙類型及型號(hào)。高檔的硬木一般按照先干磨再水磨最后再干磨的工藝過(guò)程處理,打磨方向應(yīng)該順應(yīng)或橫截木材紋理方向進(jìn)行,并形成序列,否則會(huì)破壞木材表面的紋理效果。修刮磨光處理過(guò)程中,要不斷地依托于浮雕表達(dá)的主圖和裝飾意圖,檢驗(yàn)和調(diào)整的整體效果,不但在此步驟中如此,在以上介紹的每一步驟中都要進(jìn)行精心的檢驗(yàn)與調(diào)整。

6.結(jié)語(yǔ)

我國(guó)傳統(tǒng)家具雕刻技藝流傳久遠(yuǎn),匠師們?cè)诼L(zhǎng)實(shí)踐中不斷的探究和總結(jié),形成較為純熟的雕刻規(guī)程和工具的操作技法。浮雕是最為常見(jiàn)的一種雕刻類型,浮雕技術(shù)主要體現(xiàn)在工藝步驟及工具操作方法上,也反映出我國(guó)傳統(tǒng)工藝獨(dú)特的價(jià)值。希望本文對(duì)明清家具的研究以及對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展研究提供借鑒。




作者:東陽(yáng)市福林堂紅木家具廠

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